{"id":16569,"date":"2025-09-17T11:35:51","date_gmt":"2025-09-17T09:35:51","guid":{"rendered":"https:\/\/www.portier-asianart.com\/?p=16569"},"modified":"2025-09-17T11:53:12","modified_gmt":"2025-09-17T09:53:12","slug":"lin-fengmian-1900-1991-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.portier-asianart.com\/zh-hans\/lin-fengmian-1900-1991-2\/","title":{"rendered":"LIN Fengmian (1900-1991)"},"content":{"rendered":"\n
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Lin Fengmian (1900-1991):
S\u00e9rie de l’Op\u00e9ra: Le Pavillon des Pivoines.
<\/em>Huile sur toile. Sign\u00e9 en bas \u00e0 gauche. Dim. \u00e0 vue: 51,5 x 43,5 cm.
Encadr\u00e9e sous verre.
Vente Tessier-Sarrou, le 15 juin 2015, lot n\u00b028
Adjug\u00e9 300.000 Euros<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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N\u00e9 en 1900 \u00e0 Meixian, dans la province du Guangdong, au sein d\u2019une famille de tailleurs de pierre, Lin Fengmian<\/strong> manifeste tr\u00e8s t\u00f4t une inclination pour l\u2019art, tenant son premier pinceau d\u00e8s l\u2019\u00e2ge de cinq ans. Sa pr\u00e9cocit\u00e9 le conduit, \u00e0 quinze ans, \u00e0 int\u00e9grer l\u2019\u00e9cole provinciale de Meizhou, o\u00f9 il re\u00e7oit une formation acad\u00e9mique qui pr\u00e9pare son destin singulier.
Figure pionni\u00e8re de la modernit\u00e9 chinoise, Lin compte parmi les premiers artistes envoy\u00e9s en France pour parfaire leur formation. Entre 1918 et 1925, il \u00e9tudie \u00e0 Dijon puis \u00e0 Paris, \u00e0 l\u2019\u00c9cole nationale sup\u00e9rieure des beaux-arts, o\u00f9 il d\u00e9couvre les grands ma\u00eetres europ\u00e9ens \u2014 C\u00e9zanne, Matisse, Renoir \u2014 et s\u2019impr\u00e8gne des avant-gardes. Cette exp\u00e9rience marquera durablement son style, qu\u2019il d\u00e9finit comme un dialogue f\u00e9cond entre la tradition picturale chinoise et les recherches formelles occidentales.
\u00c0 son retour en Chine, Lin Fengmian devient une figure incontournable du paysage artistique et acad\u00e9mique. Pr\u00e9sident de l\u2019Acad\u00e9mie nationale des arts de P\u00e9kin, puis directeur de l\u2019Acad\u00e9mie des arts de Hangzhou, il s\u2019attache \u00e0 moderniser l\u2019enseignement artistique en y int\u00e9grant une ouverture internationale, tout en valorisant la singularit\u00e9 de la culture chinoise. Sa p\u00e9dagogie, novatrice, influencera toute une g\u00e9n\u00e9ration de peintres, dont Wu Guanzhong.
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Lin Fengmian (1900-1991):
Mare aux Lotus<\/em>
Encre et couleurs sur papier.
Sign\u00e9 en bas \u00e0 gauche, suivi du cachet de l’artiste. Dim.: 65,5 x 65,5 cm.
Encadr\u00e9e sous verre.
Tessier-Sarrou, le 15 juin 2015, lot n\u00b030
Adjug\u00e9 405.000 \u20ac<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div>\n<\/div><\/div>\n<\/div><\/div><\/div>\n<\/div><\/div>\n<\/div><\/div><\/div>\n<\/div><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Mais son parcours fut loin d\u2019\u00eatre lin\u00e9aire : pris dans les bouleversements du XX\u1d49 si\u00e8cle chinois, il conna\u00eet la censure, les destructions d\u2019\u0153uvres et m\u00eame la prison entre 1968 et 1972, durant la R\u00e9volution culturelle. Une partie majeure de son \u0153uvre est an\u00e9antie, mais l\u2019artiste, fid\u00e8le \u00e0 ses id\u00e9aux, continue de cr\u00e9er. Son credo, \u00e9nonc\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e2ge de 36 ans, restera son fil conducteur : aimer la nature, s\u2019\u00e9loigner de l\u2019argent et de la c\u00e9l\u00e9brit\u00e9, observer avec attention, travailler avec diligence \u2014 \u00eatre un vrai artiste.
Son langage pictural, caract\u00e9ris\u00e9 par une synth\u00e8se subtile de lavis chinois et de couleurs occidentales, se d\u00e9ploie dans des compositions o\u00f9 l\u2019on retrouve tour \u00e0 tour l\u2019\u00e9l\u00e9gance des paysages de montagne, l\u2019intensit\u00e9 des sc\u00e8nes de th\u00e9\u00e2tre chinois, ou encore la d\u00e9licatesse des figures f\u00e9minines. Par cette esth\u00e9tique hybride, il ouvre la voie \u00e0 une modernit\u00e9 sp\u00e9cifiquement chinoise, sans renier ni ses racines ni les apports europ\u00e9ens.En voulant \u00eatre diff\u00e9rent des autres peintres c\u00e9l\u00e8bres chinois du XXe si\u00e8cle, comme QI Baishi, Xu Beihong, Huang Binhong, Lin Fengmian charcha \u00e0 cr\u00e9er un style compl\u00e8tement diff\u00e9rent de la peinture traditionnelle chinoise et de la peinture occidentale moderne. Il a cherch\u00e9 la fusion parfaite de ces deux genres des arts. <\/p><\/p>\n\n\n\n

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Lin Fengmian (1900-1991):
La P\u00eache aux Cormorans
<\/em>Encre et couleurs sur papier. Sign\u00e9 en bas \u00e0 gauche, suivi du cachet de l’artiste.
Dim. : 66 x 66 cm.
Vente Mercier, le 25 avril 2016, lot n\u00b0 334
Adjug\u00e9 400.000 Euros
<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La singularit\u00e9 de Lin Fengmian se r\u00e9v\u00e8le d\u00e8s le format qu\u2019il privil\u00e9gie : le carr\u00e9. Or, cette composition, presque absente de la tradition picturale chinoise, devient sous son pinceau un champ d\u2019exp\u00e9rimentation. Il y introduit la perspective \u00e0 point de fuite h\u00e9rit\u00e9e de la peinture occidentale, renonce au principe ancestral de l\u2019\u00ab harmonie entre calligraphie, peinture, po\u00e8me et sceau \u00bb qui r\u00e9gissait l\u2019art depuis le XIII\u1d49 si\u00e8cle, et r\u00e9duit sa signature \u00e0 un simple signe discret, plac\u00e9 dans un coin. Sur ses papiers de riz, il transpose le clair-obscur de l\u2019huile, explorant une hybridation in\u00e9dite des techniques.
Parmi la diversit\u00e9 de ses th\u00e8mes, l\u2019op\u00e9ra chinois occupe une place centrale. Paradoxalement, \u00e0 28 ans, lors d\u2019une conf\u00e9rence marquante, Lin avait publiquement d\u00e9nonc\u00e9 l\u2019op\u00e9ra traditionnel, le qualifiant de divertissement inf\u00e9rieur qu\u2019il faudrait abolir. Pourtant, deux d\u00e9cennies plus tard, on le retrouve assidu aux repr\u00e9sentations des th\u00e9\u00e2tres de Shanghai, toujours entour\u00e9 d\u2019\u00e9l\u00e8ves ou d\u2019amis. Si la raret\u00e9 des distractions sous le r\u00e9gime communiste explique en partie cette fr\u00e9quentation, c\u2019est surtout son g\u00e9nie cr\u00e9atif qui s\u2019y d\u00e9ploie : Lin y d\u00e9couvre un terrain id\u00e9al pour fusionner l\u2019art chinois et l\u2019art occidental.
Carnet en main, il esquisse masques, costumes et accessoires, notant en anglais couleurs et caract\u00e8res. Dans une lettre \u00e0 son \u00e9l\u00e8ve en 1951, il \u00e9crit : \u00ab Les op\u00e9ras traditionnels ne se divisent pas en actes ; le temps et l\u2019espace n\u2019y font qu\u2019un. Cela ressemble aux \u0153uvres de Picasso, o\u00f9 les objets sont pli\u00e9s et recoll\u00e9s sur une m\u00eame surface. Je peins selon ce m\u00eame principe : je plie et recolle histoires et personnages sur la toile, afin de restituer le mouvement successif. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

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Lin Fengmian (1900-1991):
Lanterne de lotus
<\/em>Encre et couleurs sur papier.
Sign\u00e9 en bas \u00e0 gauche, suivi du cachet de l’artiste.
Dim. \u00e0 vue: 65 x 64,5 cm.
Encadr\u00e9e sous verre.
Vente Tessier-Sarrou, le 15 juin 2015, lot n\u00b029
Adjug\u00e9 250.000 Euros<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Dans sa repr\u00e9sentation de la sc\u00e8ne la plus c\u00e9l\u00e8bre du Pavillon aux pivoines<\/em>, l\u2019arri\u00e8re-plan est volontairement d\u00e9pouill\u00e9. Les costumes deviennent formes g\u00e9om\u00e9triques, les motifs complexes des \u00e9toffes sont r\u00e9duits \u00e0 des croix. Premier plan et profondeur se confondent. Les deux h\u00e9ro\u00efnes, Du Liniang et sa servante Chun Xiang, apparaissent comme des papiers d\u00e9coup\u00e9s, coll\u00e9s sur toile, t\u00e9moignant de l\u2019influence manifeste du collage cubiste dans une peinture pourtant profond\u00e9ment chinoise.
Par ce processus d\u2019abstraction, Lin Fengmian sublime l\u2019op\u00e9ra : le spectateur n\u2019assiste plus \u00e0 une reconstitution litt\u00e9rale, mais per\u00e7oit voix, rythme, mouvement et \u00e9motion dans une intensit\u00e9 \u00e9pur\u00e9e. De la profusion sc\u00e9nique, l\u2019artiste ne conserve que l\u2019essentiel, transform\u00e9 en une vision d\u2019une grande puissance plastique. Comme le dit un proverbe chinois : \u00ab Ce n\u2019est pas la main de Dieu, mais celle de l\u2019artiste, qui change le fer en or. \u00bb<\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div>\n<\/div><\/div>\n<\/div><\/div><\/div>\n<\/div><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

H\u00e9las, sur plus de quatre-vingts ann\u00e9es de cr\u00e9ation, Lin Fengmian ne consacre qu\u2019une quinzaine d\u2019ann\u00e9es \u00e0 la peinture \u00e0 l\u2019huile. Pire encore, contraint par les pers\u00e9cutions politiques, il d\u00e9truit lui-m\u00eame des milliers de ses toiles \u00e0 la veille de la R\u00e9volution culturelle. Ses huiles sur toile, rarissimes et pr\u00e9cieuses, constituent d\u00e8s lors de v\u00e9ritables tr\u00e9sors. Les pr\u00e9senter aujourd\u2019hui, c\u2019est non seulement rendre hommage \u00e0 un artiste visionnaire, mais aussi \u00e0 la r\u00e9silience d\u2019un cr\u00e9ateur qui fit dialoguer avec une libert\u00e9 inou\u00efe la tradition mill\u00e9naire chinoise et les audaces de la modernit\u00e9 occidentale.<\/p>\n\n\n\n

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Lin Fengmian (1900-1991):
Paysage lacustre
<\/em>Encre et couleurs sur papier.
Sign\u00e9 en bas \u00e0 gauche, suivi du cachet de l’artiste. Dim. \u00e0 vue: 65 x 64 cm.
Encadr\u00e9e sous verre.
Vente Tessier-Sarrou, le 15 juin 2015, lot n\u00b031
Adjudication : 180.000 \u20ac
<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u00a9Cabinetportier 2015
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