{"id":16524,"date":"2024-05-17T17:04:00","date_gmt":"2024-05-17T15:04:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.portier-asianart.com\/?p=16524"},"modified":"2025-09-16T17:45:05","modified_gmt":"2025-09-16T15:45:05","slug":"une-robe-aux-narcisses-imperiale","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.portier-asianart.com\/zh-hans\/une-robe-aux-narcisses-imperiale\/","title":{"rendered":"ROBE imp\u00e9riale en Kesi AUX NARCISSES Dans le Go\u00fbt de L’imp\u00e9ratrice Cixi"},"content":{"rendered":"\n
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CHINE – Epoque GUANGXU (1875 – 1908)
Robe (Chen Yi<\/em>) en soie mauve tiss\u00e9e aux fils dor\u00e9s et polychromes (kesi<\/em>) de bouquets de narcisses et caract\u00e8res “shou<\/em>“.
Aponem, vente du 10 juin 2024, lot n\u00b0142
Adjug\u00e9 32.000 \u20ac<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
Dans la cour imp\u00e9riale de la fin de la dynastie Qing (1644-1911), parmi la vari\u00e9t\u00e9 de v\u00eatements, la robe de forme Chen Yi<\/em> \u00e9tait sans aucun doute le type de v\u00eatement que les concubines portaient le plus fr\u00e9quemment au quotidien. Sa forme comprenait un col rond \u00e0 boutonnage droit et une coupe droite, sans fente sur les c\u00f4t\u00e9s, suivant principalement les \u00e9l\u00e9ments traditionnels des v\u00eatements mancdhous. En m\u00eame temps, elle int\u00e9grait la coupe ample et les manches larges des v\u00eatements Han, rendant ainsi le port plus confortable et l’apparence plus somptueuse.La robe Chen Yi<\/em>, \u00e0 l’origine, d\u00e9signait une sous-robe \u00e0 manches courtes port\u00e9e sous les v\u00eatements de c\u00e9r\u00e9monie, apparue pour la premi\u00e8re fois pendant la p\u00e9riode Daoguang (1821-1850). Au d\u00e9but, les robes Chen Yi<\/em> \u00e9taient g\u00e9n\u00e9ralement fabriqu\u00e9es \u00e0 partir de tissus de v\u00eatements de convenance, mais avec l’am\u00e9lioration progressive du mode de vie de la cour de la dynastie Qing et l’assouplissement des r\u00e8gles vestimentaires de la cour, elles sont progressivement devenues la tenue quotidienne principale des concubines.
D’apr\u00e8s les documents de la cour, pendant les p\u00e9riodes Tongzhi (1862-1874) et Guangxu (1875-1908), la quantit\u00e9 de robes Chen Yi<\/em> utilis\u00e9es a d\u00e9pass\u00e9 celle des robes Chang Yi<\/em>. Tout comme les v\u00eatements de c\u00e9r\u00e9monie, elles ont d’abord \u00e9t\u00e9 dessin\u00e9es en petits \u00e9chantillons par le bureau de la peinture de la cour, puis envoy\u00e9es aux trois bureaux de tissage de Nanjing, Suzhou et Hangzhou pour \u00eatre fabriqu\u00e9es selon les \u00e9chantillons. Sur les anciennes photographies du palais de la dynastie Qing, l\u2019imp\u00e9ratrice douairi\u00e8re Cixi (1835-1908) portait le plus souvent ce genre de robes.
Cette robe Chen Yi <\/em>en soie mauve tiss\u00e9e aux fils dor\u00e9s et polychrome (kesi) <\/em> est une \u0153uvre repr\u00e9sentative rare des robes de la cour de la dynastie Qing. Parmi tous les textiles tiss\u00e9s, la soie Kes est la plus pr\u00e9cieuse, d\u00e9crite parle proverbe\u00a0: “un pouce de Kesi<\/em> vaut un pouce d’or”.<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n
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Fig. 1 : Portrait de l’imp\u00e9ratriuce douairi\u00e8re Cixi par Katharine Carl (1865-1938)
Smithsonian Institute, Chicago, Etats-Unis,
Acc. n\u00b0 S2011.16.1-2a-ap

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La robe est d\u00e9cor\u00e9e de narcisses et de motifs de caract\u00e8res de long\u00e9vit\u00e9 ronds, les tiges et les feuilles des narcisses sont pr\u00e9sent\u00e9es dans une palette de couleurs “trois bleus” (san lan<\/em>). Le terme “trois bleus” fait r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 une combinaison de diff\u00e9rentes nuances de fils de soie bleue, dont le nombre n’est en fait pas limit\u00e9 \u00e0 trois, mais peut parfois d\u00e9passer la dizaine. Le tissage et la broderie en “trois bleus” sont courants dans les v\u00eatements Han de la dynastie Qing, et refl\u00e8tent l’esth\u00e9tique raffin\u00e9e et \u00e9l\u00e9gante de la porcelaine bleue et blanche dans les v\u00eatements. Les p\u00e9tales des narcisses sont blancs, les bulbes jaune clair et les \u00e9tamines jaune d’\u0153uf, ce qui repr\u00e9sente parfaitement la beaut\u00e9 glaciale et d\u00e9licate de la “f\u00e9e du narcisse qui \u00e9merge des vagues”. Le fond est parsem\u00e9 de motifs de long\u00e9vit\u00e9 en bleu fonc, ce qui rend la disposition globale plus solennelle et majestueuse, et porte \u00e9galement une signification auspicieuse de “nombreux immortels souhaitant une longue vie”.

Dans les v\u00eatements des concubines de la fin de la dynastie Qing, la coordination entre les motifs principaux et les bordures des robes \u00e9tait tr\u00e8s importante. En g\u00e9n\u00e9ral, la bordure la plus large est de la m\u00eame mati\u00e8re que la robe et le motif est \u00e9galement coordonn\u00e9 avec le th\u00e8me principal de la robe, mais le motif est l\u00e9g\u00e8rement plus petit et la couleur de fond l\u00e9g\u00e8rement plus fonc\u00e9e. De chaque c\u00f4t\u00e9 de cette bordure large, plusieurs bordures plus \u00e9troites sont ajout\u00e9es, ce qui met en valeur le th\u00e8me des motifs de la tenue et cr\u00e9e un d\u00e9grad\u00e9 doux et clair. Cette robe Chen Yi<\/em> dans notre vente porte un d\u00e9cor charg\u00e9 de trois bordures sur le col, la patte de boutonnage et les manches : une bordure en soie bleu nuit tiss\u00e9e aux fils dor\u00e9s de motifs de caract\u00e8res de long\u00e9vit\u00e9, une large bordure en soie Kesi<\/em> avec des motifs de narcisses et de long\u00e9vit\u00e9 en trois bleus, et une bordure en satin dor\u00e9 avec des motifs de narcisses en trois bleus. Les trois bordures sont parfaitement coordonn\u00e9es avec les motifs principaux de la robe, cr\u00e9ant une beaut\u00e9 harmonieuse.
Particuli\u00e8rement remarquable, la couleur de fond de cette robe est le “bleu neige” qui est une couleur tr\u00e8s caract\u00e9ristique des v\u00eatements de la fin de la dynastie Qing. Le “bleu neige” est une couleur mauve clair, nomm\u00e9e d’apr\u00e8s la lumi\u00e8re bleu-violet \u00e0 haute fr\u00e9quence r\u00e9fl\u00e9chie par la neige sous l’\u00e9clairage du soleil. Avant la p\u00e9riode Tongzhi, les v\u00eatements de couleur “bleu neige” \u00e9taient peu courants dans la cour de la dynastie Qing, mais apr\u00e8s le r\u00e8gne de l’imp\u00e9ratrice douairi\u00e8re Cixi, ils devinrent courants, probablement pour r\u00e9pondre aux pr\u00e9f\u00e9rences personnelles de l’imp\u00e9ratrice douairi\u00e8re.
Cette robe est orn\u00e9e d’un bouton rond en cuivre plaqu\u00e9 or avec des fleurs grav\u00e9es et de cinq boutons en forme de pi\u00e8ce de monnaie en cuivre plaqu\u00e9 or avec le caract\u00e8re long\u00e9vit\u00e9. C’est \u00e9galement une caract\u00e9ristique typique des v\u00eatements des concubines de la cour de la fin de la dynastie Qing. Comme pour les autres v\u00eatements, la doublure de la robe Chen Yi<\/em> est g\u00e9n\u00e9ralement en soie de couleur unie pour un confort optimal, et la doublure de cette robe est \u00e9galement de couleur bleue.
Apr\u00e8s avoir consult\u00e9 les documents historiques, on constate que cette robe est presque identique \u00e0 celle port\u00e9e par l’imp\u00e9ratrice Cixi sur un portrait \u00e0 l’huile r\u00e9alis\u00e9 par l’artiste am\u00e9ricaine Katharine A. Carl (1865-1938) (Fig.1). Ce tableau monumental achev\u00e9 en 1904 et richement encadr\u00e9 de bois sculpt\u00e9 de caract\u00e8res de long\u00e9vit\u00e9, de nuages et de dragons, constitue le premier portrait \u00e0 l’huile de Cixi elle-m\u00eame et du plus grand portrait d\u2019elle r\u00e9alis\u00e9 de son vivant. <\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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L’oeuvre achev\u00e9e, Cixi a ordonn\u00e9 que ce “portrait sacr\u00e9” soit envoy\u00e9 \u00e0 l’Exposition universelle de Saint-Louis aux \u00c9tats-Unis. C’\u00e9tait la premi\u00e8re fois que le monde voyait le visage du plus haut dirigeant de la dynastie Qing, ce qui consistait en un effort diplomatique de la part de Cixi pour am\u00e9liorer son image internationale apr\u00e8s la R\u00e9volte des Boxers. Apr\u00e8s la fin de l’Exposition universelle, qui a dur\u00e9 sept mois, le portrait a \u00e9t\u00e9 offert au pr\u00e9sident am\u00e9ricain Theodore Roosevelt par l’ambassadeur de Chine aux \u00c9tats-Unis, Liang Cheng, au nom de la cour de Qing. Une c\u00e9r\u00e9monie de donation a \u00e9t\u00e9 organis\u00e9e \u00e0 la Maison Blanche, apr\u00e8s quoi le pr\u00e9sident l’a transmis au Smithsonian American Art Museum.
Le pinceau d\u00e9licat de Mme Carl a fid\u00e8lement reproduit les d\u00e9tails des v\u00eatements de l’imp\u00e9ratrice douairi\u00e8re Cixi, et en comparant le portrait, nous avons \u00e9t\u00e9 agr\u00e9ablement surpris de constater que, \u00e0 l’exception de la couleur de fond diff\u00e9rente, la robe de notre vente est presque identique \u00e0 celle du portrait : la posture des fleurs de narcisses, la disposition des motifs de caract\u00e8res de long\u00e9vit\u00e9 ronds, et m\u00eame les motifs d\u00e9coratifs des trois bordures du col, de la patte de boutonnage et les manches sont exactement les m\u00eames.
En examinant la collection du mus\u00e9e du Palais imp\u00e9rial, on constate qu’il existe \u00e9galement une robe Chen Yi<\/em> en soie Ke si<\/em> avec des m\u00eames motifs en couleur de fond bleu (Fig. 2). On peut donc en d\u00e9duire que le bureau de tissage de Suzhou a fabriqu\u00e9 des robes de diff\u00e9rentes couleurs de fond selon le m\u00eame \u00e9chantillon peint par le bureau de peinture de la cour, pour que l’imp\u00e9ratrice douairi\u00e8re Cixi puisse choisir.<\/p>\n\n\n\n

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