![\"\"](\"https:\/\/www.portier-asianart.com\/v2\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/IMG-20250428-WA0011-768x1024.jpg\")
<\/figure>\n\n\n\nN\u00e9 dans une famille de commer\u00e7ants de Hanoi en 1900, Nguy\u1ec5n \u0110\u1ec7 <\/strong>fit ses \u00e9tudes \u00e0 l’\u00c9cole des Hautes Etudes de Droit et d\u2019Administration. Une fois dipl\u00f4m\u00e9, il commen\u00e7a une carri\u00e8re dans l\u2019administration en tant que Secr\u00e9taire g\u00e9n\u00e9ral du Conseil de Protectorat. En 1932, le futur empereur B\u1ea3o \u0110\u1ea1i rentre au Viet Nam apr\u00e8s avoir termin\u00e9 ses \u00e9tudes en France. Son investiture, per\u00e7ue comme un \u00e9v\u00e9nement de premi\u00e8re importance, suscite de grands espoirs de modernisation. Dans cette perspective, Nguy\u1ec5n \u0110\u1ec7, figure proche des milieux occidentaux, est nomm\u00e9 directeur de cabinet et d\u00e9l\u00e9gu\u00e9 imp\u00e9rial charg\u00e9 des domaines de la Couronne. Cependant, les ambitions r\u00e9formatrices de l\u2019empereur se heurtent aux r\u00e9sistances de l\u2019administration coloniale et Nguy\u1ec5n \u0110\u1ec7 <\/strong>d\u00e9missionne quelques ann\u00e9es plus tard. En 1945, B\u1ea3o \u0110\u1ea1i abdique suite aux pressions du Viet Minh. En 1949, B\u1ea3o \u0110\u1ea1i, alors nomm\u00e9 chef d\u2019\u00c9tat du Viet Nam, rappelle Nguy\u1ec5n \u0110\u1ec7 <\/strong>pour \u00eatre son directeur de cabinet. Il devient en 1952 ministre d\u2019Etat et D\u00e9l\u00e9gu\u00e9 Imp\u00e9rial pour les Pays Montagnards du Nord et du Sud. Il s\u2019exile en France apr\u00e8s la bataille de \u0110i\u1ec7n Bi\u00ean Ph\u1ee7 et la signature des accords de Gen\u00e8ve mettant fin \u00e0 la pr\u00e9sence fran\u00e7aise dans le Nord du Viet Nam.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n L\u00ea Ph\u1ed5 (1907-2001) et Mai Trung Th\u1ee9 (dit Mai Th\u1ee9) (1906-1980) font tous deux leurs \u00e9tudes au sein de la premi\u00e8re promotion de l\u2019Ecole des Beaux-Arts d\u2019Indochine (EBAI) \u00e0 Hanoi, \u00e9tablissement fond\u00e9 en 1925 par Victor Tardieu. L\u2019EBAI a pour particularit\u00e9 d\u2019associer l\u2019\u00e9tude de l\u2019art occidental aux techniques extr\u00eame-orientales, dont la laque et la peinture sur soie, tout en les adaptant au go\u00fbt moderne.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n Les deux hommes ont en commun le fait d\u2019avoir pass\u00e9 la majeure partie de leur carri\u00e8re en France. L\u00ea Ph\u1ed5 arrive pour la premi\u00e8re fois en France en 1931 pour aider Victor Tardieu lors de l\u2019Exposition coloniale au bois de Vincennes. Apr\u00e8s \u00eatre rentr\u00e9 au Viet Nam en 1932, il retourne finalement en France en 1937 pour superviser la section indochinoise de l\u2019Exposition Universelle. Il est alors rejoint par Mai Th\u1ee9. Tous deux s\u2019engagent dans l\u2019arm\u00e9e fran\u00e7aise pendant la Seconde Guerre Mondiale et s\u2019installent en France apr\u00e8s leur d\u00e9mobilisation : Mai Th\u1ee9 \u00e0 M\u00e2con, L\u00ea Ph\u1ed5 \u00e0 Nice. L\u00e0-bas, ils b\u00e9n\u00e9ficient du m\u00e9c\u00e9nat de familles fortun\u00e9es qui leur commandent des portraits. C\u2019est \u00e0 cette p\u00e9riode que les deux artistes abandonn\u00e8rent la peinture \u00e0 l\u2019huile pour se tourner vers la peinture sur soie selon une technique de soie maroufl\u00e9e sur carton mise au point \u00e0 l\u2019\u00c9cole des Beaux-Arts d\u2019Indochine en 1926. La soie, destin\u00e9e en Extr\u00eame-Orient \u00e0 \u00eatre mont\u00e9e en rouleau, est alors rigidifi\u00e9e \u00e0 la mani\u00e8re d\u2019une peinture occidentale. L\u2019emploi de cette technique leur permet de s\u00e9duire la client\u00e8le fran\u00e7aise, sensible \u00e0 cette synth\u00e8se d\u2019une technique assimil\u00e9e \u00e0 l\u2019Extr\u00eame-Orient et d\u2019un style pictural moderne. Si Mai Th\u1ee9 continue de produire selon cette technique durant toute sa carri\u00e8re, L\u00ea Ph\u1ed5 quant \u00e0 lui retourne \u00e0 la peinture \u00e0 l\u2019huile au d\u00e9but des ann\u00e9es 1950.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n MAI TRUNG TH\u1ee8 (1906-1980)<\/strong><\/p>\n\n\n\n Cette \u0153uvre aux chrysanth\u00e8mes est un exemple de la synth\u00e8se effectu\u00e9e par Mai Th\u1ee9 entre Orient et Occident. Il cite \u00e0 la fois le genre occidental de la nature morte, par ce bouquet de fleurs dans un vase pos\u00e9 sur une table, et celui des fleurs et oiseaux, l\u2019un des genres traditionnels de la peinture extr\u00eame-orientale. La virtuosit\u00e9 de sa touche se r\u00e9v\u00e8le dans le feuillage des branches et les fleurs de chrysanth\u00e8mes rendus avec justesse.<\/p>\n\n\n\n Si l\u2019art de Mai Th\u1ee9 est souvent qualifi\u00e9 de traditionnel, il est en r\u00e9alit\u00e9 le fruit d\u2019un savant m\u00e9lange entre une ligne rigoureuse, un univers th\u00e9matique restreint, des compositions savamment agenc\u00e9es et de nombreuses r\u00e9f\u00e9rences artistiques. Il en r\u00e9sulte des \u0153uvres \u00e0 l\u2019esth\u00e9tique intemporelle, au faux air d\u2019\u00e9vidence. <\/p>\n\n\n\n Le chrysanth\u00e8me est une fleur pr\u00e9cieuse en Extr\u00eame-Orient. Elle repr\u00e9sente l\u2019automne et fleurit \u00e0 un moment o\u00f9 de nombreuses fleurs fl\u00e9trissent sous les assauts du vent et de la neige. Elle est \u00e9galement un symbole de long\u00e9vit\u00e9 gr\u00e2ce \u00e0 ses propri\u00e9t\u00e9s en mati\u00e8re de sant\u00e9, rapport\u00e9es par de nombreuses l\u00e9gendes. On dit par exemple que boire du vin de chrysanth\u00e8me le neuvi\u00e8me jour du neuvi\u00e8me mois lunaire permettrait de prolonger sa vie.<\/p>\n\n\n\n L\u2019\u0153uvre est parachev\u00e9e par un encadrement en bois, orn\u00e9 de fleurs d\u2019or et d\u2019argent, r\u00e9alis\u00e9 directement par l\u2019artiste. Mai Th\u1ee9 avait coutume de r\u00e9aliser des cadres sur-mesure pour ses \u0153uvres, qu\u2019il ornait d\u2019un d\u00e9cor incis\u00e9. Une fois encore, le cadre est le r\u00e9sultat d\u2019une synth\u00e8se, m\u00ealant le bois dor\u00e9 occidental et les rinceaux de lotus extr\u00eame-orientaux. On retrouve un cadre similaire sur une \u0153uvre datant \u00e9galement des ann\u00e9es 1950 : Deux femmes assises buvant du th\u00e9<\/em>, 1957 (collection particuli\u00e8re).<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n L\u00ca PH\u1ed4 (1907-2001)<\/strong><\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n Dans cette \u0153uvre, la composition illustre l\u2019influence de la vision des primitifs italiens sur l\u2019artiste. En effet, fin 1931, L\u00ea Ph\u1ed5 visite l\u2019Italie, la Belgique et les Pays-Bas. Ce voyage le marque durablement. Cette \u0153uvre du d\u00e9but des ann\u00e9es 1950 atteste de cette influence encore vivace. La baie en plein cintre est une citation directe de la peinture italienne tandis que le cadrage serr\u00e9 d\u00e9rive des portraits flamands. La figure de la m\u00e8re \u00e0 l\u2019enfant peut \u00e9galement \u00eatre vue comme une r\u00e9f\u00e9rence aux madones italiennes. Le th\u00e8me de la femme est pr\u00e9pond\u00e9rant dans l\u2019\u0153uvre de L\u00ea Ph\u1ed5 qui la repr\u00e9sente la silhouette longue, gracile, l\u2019ovale du visage finement dessin\u00e9. La touche est l\u00e9g\u00e8re, effleurant simplement les personnages. Les v\u00eatements sont comme pos\u00e9s sur les corps, fluides. L\u2019artiste cherche moins \u00e0 repr\u00e9senter la femme avec pr\u00e9cision et acuit\u00e9 qu\u2019\u00e0 \u00e9voquer un sentiment de douceur, d\u2019harmonie et de s\u00e9r\u00e9nit\u00e9.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Le 11 juin 2025, Varenne Ench\u00e8res proposait \u00e0 la vente […]<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":15763,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[1,25],"tags":[282,283,91,92,93,106,110,111,168,177,179,233,261],"class_list":["post-16100","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-non-classifiee","category-doc-divers","tag-bao-dai","tag-nguyen-de","tag-vente-aux-encheres","tag-drouot","tag-paris","tag-expertise","tag-marche-de-lart","tag-art-asiatique","tag-asie","tag-vietnam","tag-expert","tag-le-pho","tag-mai-thu"],"blocksy_meta":[],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.portier-asianart.com\/zh-hans\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/16100","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.portier-asianart.com\/zh-hans\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.portier-asianart.com\/zh-hans\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.portier-asianart.com\/zh-hans\/wp-json\/wp\/v2\/users\/4"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.portier-asianart.com\/zh-hans\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=16100"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/www.portier-asianart.com\/zh-hans\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/16100\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":16523,"href":"https:\/\/www.portier-asianart.com\/zh-hans\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/16100\/revisions\/16523"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.portier-asianart.com\/zh-hans\/wp-json\/wp\/v2\/media\/15763"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.portier-asianart.com\/zh-hans\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=16100"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.portier-asianart.com\/zh-hans\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=16100"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.portier-asianart.com\/zh-hans\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=16100"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"\"](\"https:\/\/www.portier-asianart.com\/v2\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/IMG-20250428-WA0025-1024x768.jpg\")
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Vase jaune aux chrysanth\u00e8mes
Encre et couleurs sur soie
Sign\u00e9 en bas \u00e0 gauche ‘Mai Thu’, avec cachet de l’artiste et dat\u00e9 [19]53. Dim. 60,7 x 45,7 cm. Cadre d’origine.
Varenne Ench\u00e8res, le 11 juin 2025, lot n\u00b0157
Adjug\u00e9 200.000 \u20ac<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/www.portier-asianart.com\/v2\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/9852-2c-842x1024.jpg\")
Maternit\u00e9
Encre et couleurs sur soie
Sign\u00e9 en bas \u00e0 droite ‘Le Pho’. Dim. 46 x 32,8 cm. Encadr\u00e9 sous verre
Varenne Ench\u00e8res, le 11 juin 2025, lot n\u00b0156
Adjug\u00e9 285.000 Euros
<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n