{"id":504,"date":"2022-08-01T15:23:00","date_gmt":"2022-08-01T13:23:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.portier-asianart.com\/v2\/l-ecole-katsukawa\/"},"modified":"2025-09-17T10:01:39","modified_gmt":"2025-09-17T08:01:39","slug":"l-ecole-katsukawa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.portier-asianart.com\/en\/l-ecole-katsukawa\/","title":{"rendered":"L’\u00e9cole Katsukawa"},"content":{"rendered":"\n\n\n
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L’\u00e9cole Katsukawa<\/h2>\n

L\u2019art du kabuki<\/em> et celui de l\u2019estampe trouvent leur point de convergence dans la cit\u00e9 d\u2019Edo, o\u00f9 ils connaissent un essor remarquable au XVIII\u1d49 si\u00e8cle. L\u2019\u00e9mergence d\u2019une nouvelle classe de marchands et de bourgeois favorise l\u2019essor de cette forme th\u00e9\u00e2trale novatrice, le kabuki<\/em>, jug\u00e9e plus spectaculaire que le n\u00f4<\/em>. Parall\u00e8lement, l\u2019estampe se fait l\u2019\u00e9cho de ce succ\u00e8s dans le contexte foisonnant du quartier du Yoshiwara, v\u00e9ritable foyer d\u2019effervescence sociale et artistique. Les estampes d\u2019acteurs (yakusha-e<\/em>) traduisent l\u2019enthousiasme populaire pour les repr\u00e9sentations \u00e0 la mode et pour les com\u00e9diens en vogue.<\/p>\n

L\u2019\u00e9cole Katsukawa, fond\u00e9e dans les ann\u00e9es 1760 par Katsukawa Shunsh\u014d (1726-1792), accompagne cette \u00e9volution en introduisant une individualisation des traits permettant d\u2019identifier les acteurs au-del\u00e0 des r\u00f4les incarn\u00e9s. Cette d\u00e9marche constitue une rupture avec les repr\u00e9sentations ant\u00e9rieures, davantage centr\u00e9es sur la figuration de sc\u00e8nes embl\u00e9matiques issues de pi\u00e8ces c\u00e9l\u00e8bres. Shunsh\u014d privil\u00e9gie l\u2019\u00e9tude du visage et des caract\u00e9ristiques propres \u00e0 chaque interpr\u00e8te, s\u2019inscrivant dans une qu\u00eate de ressemblance (nigao-e)<\/em> qui vise \u00e0 restituer la personnalit\u00e9 r\u00e9elle de l\u2019acteur. Ses \u00e9l\u00e8ves, notamment Katsukawa Shunk\u014d (1743-1812) et Katsukawa Shun\u2019ei (1762-1819), prolongent cette orientation : ils recourent \u00e0 des cadrages plus serr\u00e9s, suppriment fr\u00e9quemment les arri\u00e8re-plans et mettent l\u2019accent sur l\u2019expressivit\u00e9, la pr\u00e9cision du trait et la capture de l\u2019instant suspendu.<\/p>\n

Ces productions annoncent l\u2019apog\u00e9e du portrait d\u2019acteur en gros plan (okubi-e<\/em>), sur fond neutre, tel qu\u2019il sera magnifiquement d\u00e9velopp\u00e9 par le myst\u00e9rieux Sharaku. Aujourd\u2019hui, ces \u0153uvres sont appr\u00e9ci\u00e9es \u00e0 la fois pour leur valeur documentaire, en tant que t\u00e9moignages d\u2019une \u00e9poque et de ses grandes figures th\u00e9\u00e2trales, et pour leurs qualit\u00e9s plastiques. Si l\u2019identification pr\u00e9cise des r\u00f4les et des acteurs demeure parfois difficile pour un regard occidental non sp\u00e9cialis\u00e9, celui-ci peut n\u00e9anmoins saisir l\u2019intensit\u00e9 dramatique et la force expressive qui s\u2019imposent dans un format r\u00e9duit, o\u00f9 l\u2019\u00e9pure formelle magnifie l\u2019essence du trait.<\/p>\n<\/td>\n

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