{"id":361,"date":"2013-12-04T16:29:43","date_gmt":"2013-12-04T15:29:43","guid":{"rendered":"https:\/\/www.portier-asianart.com\/v2\/le-laque-en-chine\/"},"modified":"2022-05-07T11:54:29","modified_gmt":"2022-05-07T09:54:29","slug":"le-laque-en-chine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.portier-asianart.com\/en\/le-laque-en-chine\/","title":{"rendered":"Le laque en Chine"},"content":{"rendered":"\n

Le laque en Chine<\/h2>\n\n\n\n

La mati\u00e8re<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"
Motifs ruyi et xiangcao combin\u00e9s.
Verseuse d\u2019\u00e9poque Jiajing
(1522-1566)<\/i> <\/a><\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n

Le mot viendrait du latin au Moyen Age \u00ab lacca \u00bb d\u00e9riv\u00e9 du persan \u00ab lakh \u00bb peinture rouge, ou de l\u2019hindi \u00ab lakh \u00bb d\u00e9signant une laque utilis\u00e9e en inde. En Asie, cette gomme vient du \u00ab Rhus verniciflua \u00bb, (toxicodendron verniciflua) originaire du centre et du sud de la Chine et probablement du Japon. Cet arbre pousse \u00e0 l\u2019\u00e9tat sauvage. Son exploitation devrait remont\u00e9e au 1er mill\u00e9naire avant notre \u00e8re.<\/p>\n\n\n\n

Deux types de laque<\/strong>
En Europe comme en Inde, \u00ab lakh \u00bb est une substance comme une gomme d\u00e9pos\u00e9e sur des arbres par certaines esp\u00e8ces d\u2019insectes, tel que le \u00ab tachardia lacca \u00bb. Cette substance r\u00e9colt\u00e9e sur l\u2019arbre a \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9e pour imiter les laques d\u2019extr\u00eame orient sur des meubles japonisants ou sinisants depuis le 16 eme si\u00e8cle.<\/p>\n\n\n\n

En Asie pour r\u00e9colter cette gomme, on entaille l\u2019\u00e9corce et on recueille la s\u00e8ve visqueuse de couleur blanc gris. Cette couleur s\u2019assombrie sous l\u2019effet de la lumi\u00e8re et de l\u2019air et devient brun fonc\u00e9, et en m\u00eame temps mais plus lentement, se d\u00e9clenche un processus de durcissement.<\/p>\n\n\n\n

Avant son utilisation, le laque est filtr\u00e9. Il est lentement homog\u00e9n\u00e9is\u00e9 par \u00e9chauffement et par brassage et finalement d\u00e9barrass\u00e9 de son exc\u00e9dent d\u2019eau.<\/p>\n\n\n\n

Le laque, d\u00e9shydrat\u00e9 et \u00e9pur\u00e9, contient suivant les qualit\u00e9s jusqu’\u00e0 80% de \u00ab urushiol \u00bb (acide de laque). Cette d\u00e9signation chimique d\u00e9rivant du mot japonais \u00ab urushi \u00bb. Le reste contient du caoutchouc et d\u2019autres corps organiques en faible quantit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Cette mati\u00e8re, ainsi pure, peut \u00eatre utilis\u00e9e directement comme substance transparente. Si l\u2019on souhaite obtenir une mati\u00e8re color\u00e9e, il suffit d\u2019ajouter des pigments sp\u00e9ciaux, le cinabre pour le rouge, la suie de pin ou de lampe pour le noir, et ult\u00e9rieurement le sulfate de fer pour le noir, le sulfure d\u2019arsenic pour le vert et le brun. Pour le blanc, m\u00e9lange de laque et de carbonate de plomb (blanc de c\u00e9ruse), d\u00e9j\u00e0 utilis\u00e9 avant notre \u00e8re sur des laques chinois, reste une couleur instable s\u2019alt\u00e9rant pratiquement toujours en gris fonc\u00e9 sur les pi\u00e8ces anciennes.<\/p>\n\n\n\n

Le laque asiatique requiert pour le s\u00e9chage un degr\u00e9 d\u2019humidit\u00e9 relativement \u00e9lev\u00e9, environ 75 \u00e0 80% et une temp\u00e9rature entre 25\u00b0 et 30\u00b0 et ceci pendant plusieurs jours. Ainsi se d\u00e9roulent des processus chimiques tr\u00e8s complexes de polym\u00e9risation et d\u2019oxydation demeur\u00e9s jusqu’\u00e0 ce jour en partie inexpliqu\u00e9s, ph\u00e9nom\u00e8nes dans lesquels l\u2019eau et l\u2019oxyg\u00e8ne jouent un r\u00f4le d\u00e9terminant.<\/p>\n\n\n\n

Durant la phase de s\u00e9chage il faut que le laque soit appliqu\u00e9 en tr\u00e8s fines couches successives sur le support mat\u00e9riel, de fa\u00e7on \u00e0 ce que l\u2019oxyg\u00e8ne intervienne dans le processus de durcissement. Si la couche de laque est trop \u00e9paisse, il se constitue \u00e0 la surface une pellicule imperm\u00e9able \u00e0 l\u2019air qui ralenti la polym\u00e9risation et arr\u00eate son \u00e9volution.<\/p>\n\n\n\n

Lorsque le laque est d\u00e9finitivement sec, il devient pratiquement inalt\u00e9rable et inusable. Il constitue alors un rev\u00eatement parfait pour les objets usuels.
Appliqu\u00e9 en de nombreuses couches il devient mati\u00e8re \u00e0 sculpture c’est-\u00e0-dire une forme d\u2019expression artistique en soi.<\/p>\n\n\n\n

Les supports sont : le bois, la vannerie, le papier march\u00e9, et quelquefois les textiles impr\u00e9gn\u00e9s et superpos\u00e9s en couches, pour les laques s\u00e8ches \u00ab tuotai \u00bb, le cuir, le m\u00e9tal et m\u00eame la c\u00e9ramique.<\/p>\n\n\n\n

Le bois m\u00eame sec se dilate et se r\u00e9tracte selon les variations de temp\u00e9ratures. On va alors recouvrir le support d\u2019une couche de laque, puis on le recouvrera d\u2019un tissu. Pour les p\u00e9riodes tr\u00e8s anciennes, il s\u2019agissait de chanvre, plus tard, c’est-\u00e0-dire au d\u00e9but des Ming on utilise des fibres de ramie enduites \u00e0 leur tour de plusieurs couches de laque m\u00e9lang\u00e9 avec des d\u00e9bris d\u2019argile tr\u00e8s finement moulus ou avec des fibres de tissu, d\u2019\u00e9paisseur variable.<\/p>\n\n\n\n

C\u2019est seulement apr\u00e8s s\u00e9chage et polissage que l\u2019on proc\u00e9dera \u00e0 l\u2019application des couches de laque de surface alors color\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019histoire du laque en Chine<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Les objets en laque ont toujours eu une place importante dans l\u2019art chinois.<\/p>\n\n\n\n

Pendant tr\u00e8s longtemps, les sp\u00e9cialistes de l\u2019art chinois ont cru que les premiers objets laqu\u00e9s apparaissent \u00e0 l\u2019\u00e9poque Shangyin (1766-1121 avant J.C), jusqu\u2019au jour ou fut d\u00e9couvert, dans la province du Zhejiang, \u00e0 cot\u00e9 d\u2019objets n\u00e9olithiques, un bol en bois laqu\u00e9 qui peut \u00eatre dat\u00e9 de 4000 avant J.C.<\/p>\n\n\n\n

La premi\u00e8re p\u00e9riode d\u2019apog\u00e9e des laques, fut pour les laques peintes de la p\u00e9riode des Royaumes Combattants (475-221) avant J.C. Sous les Qin et sous les Han, seules de nouvelles formes apparurent.
En 106 apr\u00e8s J.C \u00e0 la suite d\u2019un \u00e9dit imp\u00e9rial, l\u2019imp\u00e9ratrice Deng, interdit les objets en laque \u00e0 la Cour. Les artistes continu\u00e8rent mais pour un march\u00e9 provincial exclusivement.\n

 <\/p>\n

Sous la dynastie des Tang (618-906), apparurent les premi\u00e8res laques sculpt\u00e9es. La premi\u00e8re pi\u00e8ce connue, sculpt\u00e9e est une pi\u00e8ce d\u2019armure chinoise, d\u00e9couverte par Aurel Stein \u00e0 Fort Miran, temple bouddhique construit au VIII\u00e8me si\u00e8cle, \u00e0 l\u2019est du Turkestan, mais utilis\u00e9 comme base militaire tib\u00e9taine. Cette armure de fabrication chinoise a certainement \u00e9t\u00e9 prise par les tib\u00e9tains au moment ou ils envahirent le Gansu au VIII\u00e8me si\u00e8cle. Les armures laqu\u00e9es d\u2019\u00e9paisses couches \u00e9taient particuli\u00e8rement r\u00e9sistantes. Ce type de laque est appel\u00e9 tixi<\/i>, en chinois, peau de rhinoc\u00e9ros, dite guri<\/i>, terme japonais employ\u00e9 par les occidentaux, ces derni\u00e8res d\u00e9cennies, pour d\u00e9crire toute sorte de laque sculpt\u00e9 obtenu \u00e0 partir de couches de diff\u00e9rentes couleurs appliqu\u00e9es sur un support.<\/p>\n<\/td>

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Laque du type tixi<\/i><\/a><\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n

Dans les laques tixi<\/i> on distingue g\u00e9n\u00e9ralement trois motifs diff\u00e9rents : les motifs en forme de c\u0153ur, les motifs en forme de pommeau d\u2019\u00e9p\u00e9e ruyi<\/i> (la forme des anciens sabre chinois) ou les motifs xiangcao<\/i>, rinceaux stylis\u00e9s dits herbes odorantes. Le motif de c\u0153ur est probablement n\u00e9 avant celui de ruyi<\/i>, ils ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9velopp\u00e9 tous les deux pendant l\u2019\u00e9poque Song. Plus tard seul le d\u00e9cor de ruyi<\/i> sera utilis\u00e9. Le motif xiangcao<\/i> peut appara\u00eetre seul, ou combin\u00e9 avec les deux autres motifs sur le c\u00f4t\u00e9 ou le fond d\u2019un objet.(voir la verseuse en haut)<\/p>\n\n\n\n

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Motif en forme de c\u0153ur.<\/i><\/td>		\"\"
Motif en forme de ruyi<\/i><\/td>		\"\"
Motif xiangcao dit d\u2019herbes odorantes.<\/i><\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n
Pendant l\u2019\u00e9poque Yuan (1279-1368), les laques sculpt\u00e9s sont ou noir ou rouge. Dans les premi\u00e8res pi\u00e8ces des Yuan du XIIIe si\u00e8cle, les rochers et troncs d\u2019arbres sont g\u00e9n\u00e9ralement sculpt\u00e9s de fa\u00e7on tr\u00e8s simple, les vagues sont sculpt\u00e9es de fa\u00e7on libre et les \u00e9l\u00e9ments du d\u00e9cor sont g\u00e9n\u00e9ralement s\u00e9par\u00e9s et laissant appara\u00eetre le fond, alors que dans les pi\u00e8ces tardives, les vagues sont des lignes en forme de S ou combin\u00e9es avec des vagues irr\u00e9guli\u00e8res. Le fond n\u2019est presque plus visible et le d\u00e9cor tr\u00e8s compacte et plus en relief.<\/td>\"\"
Vagues de l\u2019\u00e9poque Yuan (1279-1368)<\/i><\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n
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Coupe sculpt\u00e9e de l\u2019\u00e9poque Yuan (1279-1368)<\/i><\/a><\/td>		Les plus belles laques de l\u2019\u00e9poque Yuan, sont les bo\u00eetes et coupes sculpt\u00e9es de deux oiseaux volant sur un fond de fleurs, motif d\u00e9j\u00e0 d\u00e9velopp\u00e9 sous les Song. Les fleurs sont plus r\u00e9alistes que sous la dynastie des Ming.<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n
A l\u2019\u00e9poque de l\u2019empereur Hongwu (1368-1398), donc tout d\u00e9but Ming, les vagues sont tr\u00e8s pr\u00e9cises et formelles.
Sous son successeur Yongle (1403-1424), les laques sculpt\u00e9s pour la cour sont \u00e0 leur apog\u00e9e. Les bo\u00eetes et coupes sont d\u00e9cor\u00e9es de personnages dans un paysage finement sculpt\u00e9 ou alors de motifs floraux tr\u00e8s r\u00e9alistes.\n

 <\/p>\n

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Bo\u00eete sculpt\u00e9e de l\u2019\u00e9poque Yongle (1403-1424)<\/i><\/a><\/p>\n

Certaines pi\u00e8ces imp\u00e9riales portent la marque Da Ming Yongle Nian zhi<\/i> finement grav\u00e9 \u00e0 l\u2019aiguille.<\/p>\n

Pendant l\u2019\u00e9poque suivante, sous Xuande, on pr\u00e9tend que les artistes n\u2019arrivant pas \u00e0 la qualit\u00e9 de leur pr\u00e9d\u00e9cesseurs, et afin d\u2019\u00e9viter d\u2019\u00eatre puni, achetaient des bo\u00eetes marqu\u00e9s Yongle aux eunuques du palais, et les marquaient d\u2019une marque grav\u00e9e et dor\u00e9e de leur empereur sur la marque d\u00e9j\u00e0 existante de Yongle.<\/p>\n<\/td>

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Marque finement incis\u00e9 de l\u2019empereur Yongle :
Da Ming Yongle nian zhi<\/i><\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n
Le revers des bases des pi\u00e8ces Yuan sont noirs, alors qu\u2019ensuite, pendant les \u00e9poques Hongwu, Yongle et d\u00e9but Xuande les fonds deviennent brun noir, pour redevenir fin Xuande jusqu\u2019au milieu Jiajing \u00e0 nouveau noirs. Les fonds rouges sont plut\u00f4t utilis\u00e9s \u00e0 la fin de l\u2019\u00e9poque Jiajing et pendant Longqing et Wanli. G\u00e9n\u00e9ralement, les pi\u00e8ces de cette \u00e9poque, comportant un fond noir, sont relaqu\u00e9es.
A la suite d\u2019\u00e9v\u00e9nements d\u2019ordre politique, la production des laques, de m\u00eame que pour celle de la c\u00e9ramique, a d\u00fb \u00eatre diminu\u00e9 de 1436 \u00e0 environ 1522, d\u00e9but de l\u2019\u00e9poque Jiajing. On a certainement produit des pi\u00e8ces en laques, mais elles n\u2019\u00e9taient pas marqu\u00e9es, et elles \u00e9taient de style diff\u00e9rent des pi\u00e8ces imp\u00e9riales. Une partie de ces pi\u00e8ces sont appel\u00e9s \u00ab laques du Yunnan \u00bb, car un certain type de laque a \u00e9t\u00e9 fabriqu\u00e9 par des artistes du Yunnan pendant cette \u00e9poque, ce sont des pi\u00e8ces constitu\u00e9es d\u2019\u00e9paisses couches de laque et de sculpture dure, tr\u00e8s souvent d\u00e9cor\u00e9 des trois amis – pin, bambou et prunier – dont ils h\u00e9ritent \u00e9galement le nom.<\/td>		\"\"
Laque dit du Yunnan. XVI\u00e8me si\u00e8cle<\/i><\/a><\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n
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Bo\u00eete en laque sculpt\u00e9. Epoque Qianlong (1736-1795)<\/i><\/a><\/td>		Sous le r\u00e8gne de l\u2019empereur Jiajing, les laques rouges sculpt\u00e9s laissent la place aux laques sculpt\u00e9s polychromes dits ticai<\/i>, couches de laques de couleurs diff\u00e9rentes que l\u2019on sculpte de fa\u00e7on \u00e0 laisser un motif dans diff\u00e9rentes \u00e9paisseurs donnant ainsi de la profondeur au dessin. La production de ce type de laque diminue sous le r\u00e8gne de Wanli et ses successeurs et reviendra en vogue sous le r\u00e8gne de l\u2019empereur Qianlong qui en commanda un grand nombre pour son usage personnel.<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n
Au XVIe si\u00e8cle les laques peintes \u00e0 l\u2019or ou polychrome et de vannerie connaissent un essor au Sud de la Chine, les artistes \u00e9taient certainement influenc\u00e9s par les r\u00e9gions voisines. Ces pi\u00e8ces ont \u00e9galement \u00e9t\u00e9 fabriqu\u00e9es dans les \u00eeles de Ryukyu.<\/td> \"\"
Bo\u00eete en laque peinte et d\u00e9cor de vannerie. XVIIe si\u00e8cle.<\/i><\/a><\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n
Les laques tianqi<\/i>, laques polychromes incrust\u00e9s, en combinaison avec les laques qiangjin<\/i>, laques incrust\u00e9s de fines feuilles d\u2019or dans le d\u00e9cor incis\u00e9, connaissent un succ\u00e8s important \u00e0 partir de la p\u00e9riode Jiajing et tout au long de l\u2019\u00e9poque Wanli. Cette technique \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 connue par les artistes des Trois Royaumes (220-265), un couvercle d’une bo\u00eete d\u00e9cor\u00e9 en qiangjin<\/i> a \u00e9t\u00e9 retrouv\u00e9e en 1984 dans la tombe de Zhu Ran qui est d\u00e9c\u00e9d\u00e9 en 249. Des laques de cette technique ont \u00e9t\u00e9 fabriqu\u00e9es pendant toutes les dynasties suivantes. L\u2019apog\u00e9e de cette technique est au d\u00e9but du XVe si\u00e8cle, dont t\u00e9moigne les collections de laques qiangjin<\/i> du Palace Museum \u00e0 Beijing et \u00e0 Taiwan. Comme pour les laques sculpt\u00e9s, la qualit\u00e9 se d\u00e9grade petit \u00e0 petit. Malheureusement, la plupart des pi\u00e8ces de cette \u00e9poque ont disparu au fil du temps, car il s\u2019agissait pour la plupart d\u2019objets usuels et mobiliers. Sous Jiajing et Wanli ces laques \u00e9taient tr\u00e8s populaires, il existait \u00e0 l\u2019\u00e9poque un certain go\u00fbt pour le d\u00e9cor polychrome.<\/td> \"\"
Plateau en laque tianqi et qiangjin. Epoque Qianlong (1736-1795)<\/i><\/a><\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n
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Petite coupe en laque incrust\u00e9 de nacre.<\/i><\/a><\/td>		Les premi\u00e8res laques incrust\u00e9s de nacre ont \u00e9t\u00e9 trouv\u00e9 dans des tombes des Zhou de l\u2019Ouest (1100-771 av. J.C.), mais ont r\u00e9ellement \u00e9t\u00e9 d\u00e9velopp\u00e9 sous les Tang, pour conna\u00eetre leur apog\u00e9e sous les Song. Peu de pi\u00e8ces d\u2019\u00e9poque Ming ont \u00e9t\u00e9 produites jusqu\u2019\u00e0 ce qu\u2019on recommence \u00e0 appr\u00e9cier les petites pi\u00e8ces incrust\u00e9s \u00e0 la fin de l\u2019\u00e9poque Wanli jusqu\u2019\u00e0 l\u2019\u00e9poque Kangxi qui lui appr\u00e9ciaient personnellement ces pi\u00e8ces.<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n
copyright\u00a9Cabinet Portier<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le laque en Chine La mati\u00e8re Motifs ruyi et xiangcao combin\u00e9s.Verseuse d\u2019\u00e9poque Jiajing(1522-1566) Le mot viendrait du latin au Moyen Age \u00ab lacca \u00bb d\u00e9riv\u00e9 du persan \u00ab lakh \u00bb peinture rouge, ou de l\u2019hindi \u00ab lakh \u00bb d\u00e9signant une laque utilis\u00e9e en inde. En Asie, cette gomme vient du \u00ab Rhus verniciflua \u00bb, (toxicodendron verniciflua) originaire du centre et du sud de […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1300,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[25],"tags":[],"class_list":["post-361","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-doc-divers"],"blocksy_meta":{"styles_descriptor":{"styles":{"desktop":"","tablet":"","mobile":""},"google_fonts":[],"version":6}},"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.portier-asianart.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/361","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.portier-asianart.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.portier-asianart.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.portier-asianart.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.portier-asianart.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=361"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.portier-asianart.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/361\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1304,"href":"https:\/\/www.portier-asianart.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/361\/revisions\/1304"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.portier-asianart.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1300"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.portier-asianart.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=361"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.portier-asianart.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=361"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.portier-asianart.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=361"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}